L'immeuble de logements dessiné et réalisé par l'architecte Marc-Joseph Saugey, est un des plus beaux exemples de d'invention typologique et formelle en Suisse dans le domaine de l'habitat collectif. Le projet de restauration reprend les détails très fins exécutés à l'époque de la construction, tout en tenant compte des nouvelles normes de confort énergétique. L'intervention se veut minimale, dans le respect de l'esprit de Saugey, et en maintenant la substance existante, lorsque cela est possible.

Au-delà d'un ravalement de façade côté rue, des jardins d'hiver équipent toute la hauteur de la façade côté cour. Assurer la continuité entre l'existant et sa surélévation marque l'intervention de manière décisive. Une grille de teinte cuivre appliquée sur le crépi de la façade sur rue ainsi qu'un jeu subtil de couleurs sur la structure des jardin d'hiver unifient l'existant et le nouveau.

«La Console» a été conçu comme un bâtiment de stockage pur des échantillons botanique avec une structure simple en béton armé. La partie horizontale porteuse est composée de nervures (petites poutres) en béton et d'une dalle mixte (hourdi-béton), avec quelques hourdis en brique. Elle est considérée comme étant la première de ce type à Genève. Le projet de rénovation transformation met en évidence ce caractère constructif ainsi que la présence d'un atrium central sous une grande verrière.

Eine Kombination von Etagen- und Maisonettewohnungen mit Eckloggien. Die Verschachtelung ermöglicht, dass sämtliche Wohnungen über einen zimmerartigen gedeckten Aussenraum verfügen, der visuell den Wohnraum wesentlich vergrössert. Wohnungsmix und Standard entsprechen den Bedürfnissen von Mittelstandsfamilien. Die übereinanderliegenden Stadtvillen ermöglichen ein urbanes Wohnen von Qualität mit grosser Flexibilität und Anpassbarkeit an die wechselnden Bedürfnisse der Bewohner.

La forme du bâtiment est une barre brisée dont l'un des grands côtés épouse la courbe des voies CFF. Cette forme perturbe l'échelle de lecture de ce grand bâtiment urbain qui tire parti de sa taille et des contraintes du site. La façade est constituée de balcons privatifs à l'est et de grandes coursives extérieures à l'ouest. Elle exprime une superposition de grands plateaux horizontaux jouant également le rôle de filtres contre le bruit et le soleil.

Wie ein Teppich legt sich eine metallene Dachhaut über das aufgeworfene Volumen mit Seitenwänden aus Sichtbeton und evoziert mit seinen rhomboiden Fensteröffnungen Bilder aus der Vergangenheit, als auch Visionen der Zukunft. Der grosszügige Treppenraum verbindet Mediathek, Foyer, Mehrzwecksaal und die Seminarräume mit dem stützenlosen Ausstellungsraum im Untergeschoss. Eingangshalle und Cafeteria sind auf einen vom Strassenniveau leicht erhöhten Platz ausgerichtet.

Le principe du « changement de peau » autorise, dans le respect de l'oeuvre, d'y introduire de nouvelles technologies, en l'occurrence une réflexion sur la thermique du bâtiment. La modification majeure interviendra au sens de la mise en oeuvre du placage, qui deviendrait une façade ventilée, alors qu'il était « collé » au mur porteur à l'époque de sa réalisation. Le respect du dessin original sera entrepris avec les quelques nuances dimensionnelles permettant d'atteindre les valeurs thermiques.

Un édifice de grande dimension qui s'inscrit dans un plan d'urbanisme. Il cherche néanmoins à inventer ses propres règles de composition induites par le lieu, et qui lui confèrent son autonomie et sa singularité. L'immeuble affiche une volumétrie plissée avec des bandes alternées de béton légèrement teinté ondulant sur les longues façades. Les parapets des balcons et la façade vitrée en retrait installent une rythmique en forme d'écho « organique » au feuillage des arbres présents sur le site.

Locaux pour les associations de quartier, restaurant scolaire, ludothèque, crèche, ateliers, locaux de musique et bureaux. L'harmonie et la cohabitation sont les principes de la mise en place du programme dans le bâtiment. A la fois publics et généreux pour certains types de locaux, d'autres espaces se doivent d'offrir intimité et protection. C'est la première réalisation qui s'inscrit dans la stratégie du developpement durable de la Ville de Genève et correspond au standard Minergie-P.

Transformation complète de l'immeuble, seuls les escaliers, les ascenseurs et la structure statique sont conservés. Les façades, les espaces communs et les chambres sont refaits à neuf et le dernier niveau est surélevé pour la salle de petit déjeuner. Du lit placé contre la façade, on regarde la salle de bain translucide qui contient toutes les commodités.La façade est une peau composée de panneaux d'aluminium et de verre, provoquant de multiples réflexions «cristallines».

Le bâiment de la Promenade du Pin 5, conçu au cours du XIXe siècle pour une famille de notables genevois, fait partie des grands exemples d'immeubles de logements construits suite à la destruction des anciennes fortifications. Il abrite aujourd'hui deux des hauts lieux de la culture genevoise : le cabinet des estampes et la bibliothèque d'art et d'archéologie. Les façades ayant été récemment rénovées, la transformation ne porte qu'exclusivement sur l'intérieur.

Le volume de verre et d'acier poli capte l'environnement et le «climat» qui l'entoure. Il change et réagit à la lumière, aux reflets du ciel, à l'atmosphère de l'Arve. Il est toujours différent, jamais le même. Il laisse filtrer son monde intérieur. Au gré des activités qui s'y déroulent, il se différencie à toute heure. Il est la vitrine d'une collectivité de travail, toujours mouvante, dont les connexions et les réseaux s'affichent derrière de grands vitrages, à l'échelle de la ville.

Une «villa urbaine» : un appartement par étage avec accès indépendant par ascenseur. Un immeuble surélevé dont les façades se différencient: côté aval, par de grandes baies vitrées et de vastes balcons en porte-à-faux; côté amont, par des fenêtres creusées dans l'épaisseur de la façade comme des tableaux sur la forêt. Chaque appartement se caractérise par une grande enfilade entre bibliothèque, séjour, salle à manger et cuisine au Sud.

Le projet d'aménagement renouvelle les préaux autour d'une identité forte, tout en acceptant les qualités et les contraintes de l'existant. La coloration rouge de l'enrobé et du béton fait résonner la brique et le bois présents dans l'école, y introduisent de nouveaux reflets et constitue un apport chaleureux à l'ambiance des préaux.

Un des plus beaux exemples d'équipement sportif de l'après-guerre en Suisse (1956). Le projet d'addition de deux tribunes de gradins est l'occasion de réparer une série d'interventions, qui ont fortement dénaturé la spatialité unique de la grande halle. L'horizon scénique des gradins en béton est ainsi restitué, laissant flotter avec leur propre structure en métal les 600 nouvelles places mises à disposition du public (avec mise aux normes de la Ligue Nationale) ainsi que les loges TV et VIP.

Une façade entièrement réhabilitée, bleue, dont l'aspect lisse est renforcé par des caissons en négatif, potentiellement artistiques. Volonté affichée de jouer l'horizontalité. Deux manières de donner de la prestance à un immeuble gorgé d'organisations internationales; de marquer sa présence à l'une des portes de la ville; de symboliser discrètement la Genève internationale.

Le programme scolaire se dissocie en 3 bâtiments. Les programmes à vocation publiques, l'aula et les 3 salles de gym, s'orientent sur l'avenue d'Aïre, alors que les fonctions scolaires plus ordinaires se positionnent en retrait. La rigueur constructive des façades se conjugue aux coloris dégradés subtils (contribution de l'artiste Susanna Fritscher) et crée l'expression à la fois radicale et ludique de l'ensemble.

Les pavillons mobiles sont disposés perpendiculairement au lac et s'insèrent à la manière de cabanons en rompant avec l'échelle du front bâti des quais. La double orientation asymétrique des guichets offre deux zones de service, l'une en prolongation de la terrasse et l'autre en rapport au flux des piétons. Les pavillons ont une troisième orientation en rapport direct avec le lac.

Une étrange petite halle industrielle, très profonde mais percée de toute part et baignée de lumière. Le confort thermique a été grandement amélioré avec l'isolation complète de l'enveloppe et le remplacement des serrureries. Les qualités spatiales et poétiques ont été conservées grâce à la fonctionnalité et au dépouillement des aménagements.

Cet immeuble d'angle situé à l'entrée nord de Genève résout la problématique d'une superposition de deux programmes très différents: une école privée de neuf classes sur les trois premiers niveaux et des logements collectifs sur les quatre derniers. Une typologie par coursive, sur la cour, est privilégiée, réduisant la distribution verticale à une unique cage d'escalier. Aux couloirs de l'école se superposent les accès aux logements dont la majeure partie est conçue sous forme de duplex.

L'îlot occupé par les bâtiments des usines (SIP) a connu une réhabilitation partielle. Une première approche au travers d'une étude consistait à étudier les possibilités d'allier préservation du patrimoine industriel et densification. Trois stratégies ont été proposées: remplissage des interstices entre les halles en présence, ajout ponctuel d'éléments de type pace-maker, couverture complète du site qui autoriserait l'usage de toutes les surfaces tant extérieures qu'intérieures.

La crèche fonctionne à l'image d'un village; de petites maisons sont liées par un espace central, baigné de lumière provenant du patio et de l'escalier gradin, unissant les espaces communs et d'accueil de la crèche à ceux de chaque groupe d'âge. Chaque groupe est séparé de l'espace central par un meuble vestiaire et s'ouvre au travers d'une baie vitrée sur le parc, à la manière d'une loggia. L'espace central se développe jusque sur le toit où se situent les activités extérieures de la crèche.

Inscrivant le projet dans une page de son passé, et la présence au Moyen-âge d'un port au Molard, l'eau est évoquée par la répartition aléatoire de 1857 pavés lumineux, placés dans une progression croissante en direction du lac sur l'ensemble de la pla Métaphore d'un rapport au lieu et à son histoire, rappelant par leurs reflets la présence de l'eau; la nuit tombée, ils deviennent luminescents.

Le projet d'aménagement respectueux du lieu propose de renforcer avec un minimum de moyens la particularité du lieu en travaillant l'ambiance de la clairière par la mise en valeur de son sol (prairie, sous-bois) et le jeu des courbes de niveau. Comme un dessin géant, un sentier et deux aires en creux sont inscrits dans le sol et accueillent des activités différentes : d'un côté, dans les copeaux de bois, les jeux d'enfants et de l'autre, dans l'herbe, les tables-bancs et quelques chaises au pied

La couverture des voies est issue de deux enjeux urbains: supprimer les nuisances sonores dues au passage des trains et relier par un espace public deux quartiers jusqu'alors séparés par une tranchée infranchissable. Le projet repose sur l'autonomie de l'ouvrage d'art surélevé et l'imaginaire ferroviaire du lieu pour définir un nouveau paysage urbain à l'identité propre.

Un espace central réinvente la traditionnelle salle d'attente. Sous forme d'un salon domestique et bourgeois, il est équipé d'un mobilier adéquat connotant ses attributs habituels: bar, tapis, parquet, fauteuils et coffee table. Les cabinets dentaires donnent sur cet espace, derrière de grands verres sérigraphiés à la manière de rideaux blancs translucides.

Pour accueillir le nouveau siège de l'UIP, la Villa Gardiol (Marc Camoletti, 1908) nécessitait une extension. Celle-ci tire parti de la déclivité du terrain et remplace le socle qui la compensait et lui servait de terrasse par un embasement beaucoup plus important permettant d'abriter salles de conférences, bureaux et foyer. Latéralement, il prend l'aspect massif d'un soubassement, tandis que de face et de l'intérieur, il offre la transparence d'un pavillon de jardin léger, ouvert et lumineux.

Depuis 1936, la gare a connu mille transformations qui ont dénaturé l'organisation des espaces, faisant de l'une des plus importantes gares de Suisse un labyrinthe fonctionnel inadéquat. La coupe, essentielle, met en présence au sein de la gare tous les niveaux fonctionnels (quais, passages, halls) sous une grande verrière, laquelle reprend en termes contemporains les grandes couvertures ferroviaires d'antan.

L'essentiel du projet territorial lié à la villa «La Concorde» redonne une assise paysagère à un espace urbain qui a subi de profondes transformations au début du vingtième siècle. Le nouveau jardin révèle des parcours internes qui se raccordent sur le quartier. Un cheminement en croix divise l'espace en des lieux définis par quatre entrées. C'est un mur-sculpture en béton brut qui assure la limite entre un petit bois très ombragé et l'espace public.

En 1996, l'hôtel construit en 1932 ne répond plus ni aux normes de sa catégorie 4 étoiles, ni aux enjeux de densification de la ville. Le projet déplace le noyau distributif et ajoute 60 chambres ainsi qu'une salle de petit déjeuner panoramique. L'architecture de pierre des façades est restaurée et l'ossature métallique de sa structure est prolongée sur trois niveaux. La nouvelle enveloppe est alors suspendue à des colonnes métalliques d'un diamètre de 120 mm, sur 12 m de hauteur.

Restauration du Ciné-Manhattan de Marc Joseph Saugey, construit 1956-1957, classé comme monument historique en 1993.

Corbusier's erstes Mietshaus und erstes «maison à sec». Die Wohnungen zeichnen sich durch eine Vielfalt in Grundriss und Ausbau aus – dies obwohl das Gebäude vollständig in Serienproduktion nach einem strengen Modul konstruiert wurde. Die Banken waren mehr als skeptisch. Selbst dann noch, als das Haus umgehend vermietet war und sich die Bewohner entzückt zeigten. Werden sie auch noch in zwanzig Jahren gerne darin wohnen? Mittlerweile gehört es zu den Prototypen der Klassischen Moderne.