La coupe génère la conception globale du projet avec, du côté amont, un unique percement qui annonce l'entrée et, à l'aval, une unique fenêtre en longueur qui s'ouvre sur le majestueux paysage de la plaine de l'Aire et le sky line du Mont Salève. Un socle en béton aux réminiscences d'ouvrage d'art ancre la villa dans son territoire incliné et supporte un volume en mélèze, expression d'un piano nobile en quasi apesanteur lorsqu'il est perçu du bas de la parcelle.

L'utilisation du composite cimentaire fibré ultra-performant (BFUP) combinée à la précontrainte permet de réduire les épaisseurs au minimum, tout en garantissant une durabilité optimale. Ainsi, les garde-corps ne mesurent que dix centimètres dans leur partie supérieure, et douze à leur base. Disposés en suivant le cheminement des efforts principaux, des évidements mettent en évidence le fonctionnement statique de l'ouvrage en optimisant la quantité de béton utilisée.

Le projet propose 12 appartements possédant chacun une loggia sur l'angle. L'accès aux logements s'effectue par un hall généreux qui articule la zone jour de la zone nuit. L'entrée à la pièce de vie s'ouvre sur un grand espace, dont l'angle est constitué par la loggia. Dans ce lieu d'une grande poésie, l'approche matérielle du volume revêt un caractère très important. Les façades sont en béton teinté avec de grandes ouvertures dont les menuiseries en bois naturel renvoient à la forêt enveloppant le site.

Ouvrant ses «bras» au paysage lointain (Salève, Voirons, Jura, etc), l'école s'insère dans un monde végétal dont elle est le prolongement artificiel. Afin de limiter l'impact sur le sol, les trois salles de gymnastique ont été superposées. Ce dispositif en coupe, permet non seulement d'avoir des vues dans les salles depuis les espaces de distribution, mais aussi d'éclairer naturellement ceux-ci par l'apport de lumière des salles elles-mêmes.

Le principe de tissage ainsi mis en oeuvre permet d'affirmer le statut de «bardage» de cette façade rapportée. Le choix de panneaux en aluminium pour matérialiser cette expression permet de répondre aux multiples exigences de la situation: poids, dimensions, planéité, degré d'incombustibilité. Au caractère minéral et pérenne des bandeaux horizontaux des bâtiments existants s'oppose ici le caractère plus léger de cette nouvelle peau métallique.

L'immeuble de logements dessiné et réalisé par l'architecte Marc-Joseph Saugey, est un des plus beaux exemples de d'invention typologique et formelle en Suisse dans le domaine de l'habitat collectif. Le projet de restauration reprend les détails très fins exécutés à l'époque de la construction, tout en tenant compte des nouvelles normes de confort énergétique. L'intervention se veut minimale, dans le respect de l'esprit de Saugey, et en maintenant la substance existante, lorsque cela est possible.

En surplomb du site du CHUV, Brauen Wälchli Architectes a réalisé deux bâtiments reliés par une cour. L'un, sur rue, accueille la réception, le centre de soins, le restaurant, la cuisine et trois étages de chambres. L'autre, sur cour, abrite le service d'endocrinologie et six étages de chambres. Les architectes ont ménagé des fenêtres d'angles et habillé les façades de panneaux de tôle étirée et écrasée couleur taupe évoquant un tissage à grosses mailles ajourées, comme une couverture enveloppante.

Au-delà d'un ravalement de façade côté rue, des jardins d'hiver équipent toute la hauteur de la façade côté cour. Assurer la continuité entre l'existant et sa surélévation marque l'intervention de manière décisive. Une grille de teinte cuivre appliquée sur le crépi de la façade sur rue ainsi qu'un jeu subtil de couleurs sur la structure des jardin d'hiver unifient l'existant et le nouveau.

Le projet propose deux grands avant-toits sur les façades nord et sud, pour créer une grande terrasse ombragée au sud et un couvert au nord. Les façades sont constituées d'un simple bardage horizontal en bois pré-grisé. Les biais des embrasures des fenètres sont constitués de petites cannelures en bois, un simple décalage des planches constituant le bardage de façade. A l'intérieur de la maison, l'intervention la plus conséquente est la création d'un nouvel appartement en duplex dans la partie nord.

Un nouveau quartier regroupe des habitations pour personnes âgées et pour personnes poly-handicapées ainsi que deux résidences, l'une pour des seniors et l'autre pour des étudiants. Dans un principe de partage des équipements et services, le programme prévoit de larges espaces communs à tous les habitants. Le projet réunit autour d'un patio central à ciel ouvert trois grandes maisons qui, à leur tour, rayonnent sur un assemblage de jardins.

Le projet tire parti d'un site magnifique, une clairière ouverte sur deux grands cèdres et un verger en pente douce, en faisant entrer le paysage au coeur du bâtiment. La crèche et le préau sont pensés comme deux pièces d'un puzzle, comme l'interpénétration du monde extérieur et du monde intérieur. Le préau, espace extérieur contrôlé et protégé où les enfants passent beaucoup de temps, est une pièce essentielle du projet, tout aussi importante que le bâtiment, son alter ego.

Édifié dès les années 1950, l'institut de recherche Battelle était conçu par son architecte Georges Addor comme un campus à l'américaine affichant l'expression rationnelle de sa modernité. Pour répondre aux besoins d'espace de ce qui est devenu la HEG tout en respectant les qualités patrimoniales de l'ensemble du site, Brauen Wälchli Architectes réinterprète le contexte historique avec un imposant paquebot qui répond élégamment à un programme extrêmement dense et exigeant.

Le volume de deux niveaux est mis en place à cheval sur la dalle de toiture du restaurant pré-existant, permettant d'agrandir la capacité de la salle de six à neuf cent places assises, et d'accueillir des surfaces administratives destinées aux médecins au niveau supérieur. En terme de masses, il s'étire tout en longueur sur ses deux niveaux, comme en écho au nouveau volume compact de l'extension du Centre coordonné d'oncologie disposé en contrebas.

Les nouvelles façades sont traitées dans le même registre que celles du bâtiment d'origine, soit une alternance de bandeaux vitrés et de bandeaux pleins minéraux. Il y a quarante ans qui séparent la conception de ces deux bâtiments, et le nouveau plan prend son autonomie formelle: les angles s'arrondissent, les bandeaux de vitrage se dilatent, les bandeaux minéraux se polissent, la toiture se perce pour permettre d'amener de la lumière naturelle au cœur même du nouvel organisme.

Pour Brauen Wälchli Architectes qui y a installé son agence, l'amenée de lumière naturelle jusqu'au coeur du bâtiment représentait le défi majeur. Défi magnifiquement relevé: la clarté inonde l'espace de réception et d'articulation de l'ensemble par un lanterneau zénithal, offre une transparence sur toute sa profondeur nord-sud, pénètre par la cage vitrée de l'ascenseur jusqu'au fond des espaces de travail, et baigne la cafétéria prolongée par une terrasse.

Située à l'angle d'une zone pavillonnaire et s'ouvrant sur le paysage champêtre, cette villa est implantée dans sa parcelle de manière à créer un vis-à-vis décalé et discret avec sa voisine, qui date du début du XXe. Le projet est pensé comme une structure habitable plutôt qu'une forme forte. Evoquant l'image d'un pavillon dans un jardin japonais, la villa se présente sous la forme d'un empilement de trois tables en béton armé, portées par des lames de taille et de position variables.

Der oberirdische Teil des neuen Museums hat mit seiner markanten Geometrie eine ikonografische Präsenz im urbanen Kontext / Wie ein Teppich legt sich eine metallene Dachhaut über das aufgeworfene Volumen mit Seitenwänden aus Sichtbeton und evoziert mit seinen rhomboiden Fensteröffnungen Bilder aus der Vergangenheit als auch Zukunftsvisionen / Eingangshalle und Cafeteria im EG sind auf einen vom Strassenniveau leicht erhöhten Platz ausgerichtet.

Les bâtiments coulissent les uns par rapport aux autres, créant des espaces extérieurs en quinconce, différenciés les uns des autres, tout en étant reliés entre eux. Le bâtiment de l'école se situe à l'écart de la route, dans une zone plus calme. Elle est reliée à la place communale au nord et au parking au sud, tout en conservant un caractère intime propre à sa fonction. Le coulissement des bâtiments et des espaces extérieurs permet de lier ce nouvel ensemble aux autres éléments structurants du site.

«La Console» a été conçu comme un bâtiment de stockage pur des échantillons botanique avec une structure simple en béton armé. La partie horizontale porteuse est composée de nervures (petites poutres) en béton et d'une dalle mixte (hourdi-béton), avec quelques hourdis en brique. Elle est considérée comme étant la première de ce type à Genève. Le projet de rénovation transformation met en évidence ce caractère constructif ainsi que la présence d'un atrium central sous une grande verrière.

Pour l'aménagement d'un sentier didactique, Brauen Wälchli Architectes y a dessiné une passerelle suspendue d'où la vue plonge sur l'écluse et la vallée. Ses culées s'ancrent dans le même éperon rocheux contre lequel s'arc-boutait autrefois le barrage. Les câbles porteurs proviennent de la récupération d'une infrastructure de téléphérique. La structure secondaire, facilement remplaçable, est en mélèze coupé, débité et assemblé sur place.

Eine Kombination von Etagen- und Maisonettewohnungen mit Eckloggien. Die Verschachtelung ermöglicht, dass sämtliche Wohnungen über einen zimmerartigen gedeckten Aussenraum verfügen, der visuell den Wohnraum wesentlich vergrössert. Wohnungsmix und Standard entsprechen den Bedürfnissen von Mittelstandsfamilien. Die übereinanderliegenden Stadtvillen ermöglichen ein urbanes Wohnen von Qualität mit grosser Flexibilität und Anpassbarkeit an die wechselnden Bedürfnisse der Bewohner.

Das Projekt befindet sich in der Peripherie der Ortschaft und integriert sich in der «zone villageoise». Es vermittelt zwischen den unterschiedlichen Masstäblichkeiten der heterogenen Umgebung und prägt den Eingang von Yvonand seitens Yverdon. Ursprünglich waren die Bauten mit in gegenseitiger Richtung geneigten Pultdächer geplant. Die Gemeinde hat aber diese Interpretation nicht akzeptiert und das Projekt musste angepasst werden und wurde mit Satteldächern realisiert.

La forme du bâtiment est une barre brisée dont l'un des grands côtés épouse la courbe des voies CFF. Cette forme perturbe l'échelle de lecture de ce grand bâtiment urbain qui tire parti de sa taille et des contraintes du site. La façade est constituée de balcons privatifs à l'est et de grandes coursives extérieures à l'ouest. Elle exprime une superposition de grands plateaux horizontaux jouant également le rôle de filtres contre le bruit et le soleil.

À son architecture originelle en terrasses inspirée de celle des coteaux lémaniques, Brauen Wälchli Architectes ajoute une toiture innovante qui lui dessine un nouveau couronnement. La vaste terrasse supérieure est ainsi couverte d'un solivage de lames précontraintes de composite cimentaire fibré ultra performant surmonté d'une grille de poutrelles qui laisse filtrer la lumière. Sous cette structure se glissent librement une salle de banquets, le restaurant et un espace d'exposition entièrement vitrés.

Le bâtiment de l'architecte Brugger (1955) est emballé d'une isolation bardée d'une tôle perforée et ondulée. Le revêtement de façade dévoile le bâtiment et joue avec la lumière. Évoquant le monde du théâtre et ses tulles, ce voile confère une expression contemporaine et unifiée à la façade dont la trame d'origine est réinterprétée. À l'intérieur, toutes les interventions visent à valoriser les volumes existants et à maintenir le caractère industriel et brut du bâtiment.

La parcelle du projet est située dans un quartier qui mêle des bâtiments disparates. Villas, hangars et immeubles se côtoient sans ordonnancement mais la présence d'une rivière et des arbres qui la bordent donne une atmosphère riante au lieu. Sur la forte déclivité du terrain, le projet se développe par strates. Sur chaque plateau, les appartements occupent les têtes du bâtiment. Les typologies offrent une variété d'orientations et de généreuses perspectives intérieures.

Pour garder au parc sa générosité, la maison est implantée tout à l'ouest. On y accède depuis la route par un pont menant à son toit coiffé d'un cadre de béton rehaussé d'un bandeau en tôle perforée qui joue d'effets de moirures. La descente vers les étages inférieurs offre une succession d'échappées sur le paysage. Fluidité des espaces, continuité entre le dedans et le dehors, beauté des cadrages sur l'extérieur sont les grands atouts de cette villa à la fois sculpturale et tout en transparence.

La maison est construite sur un terrain en forte déclivité. Une série de murs perpendiculaires à la pente structurent le projet. Entre les murs, les dalles sont construites sur un solivage apparent en bois. Tous les matériaux et leurs assemblages sont lisibles. En aval, vers le nord-ouest, la maison surplombe le terrain et offre des vues lointaines vers le lac. En amont vers le sud, elle s'ouvre de plain-pied sur des jardins clos.

Sur la parcelle, une très ancienne maison était dans un état qui la condamnait normalement à la démolition. Nous avons pris le parti de ne conserver que les structures saines et de remplacer les éléments manquants de façon simple et visible. En s'appuyant sur la géométrie et les structures anciennes, le projet a acquis une complexité spatiale de façon naturelle. L'ancienne maison contient les pièces privées et le nouvel élargissement en colombage abrite les pièces de réception et le garage.

Le projet dispose 5 pavillons habitables perdu dans la végétation d'un grand parc privé laissé à l'abandon depuis quelques années. Les bénéfices engendrés par la location de ces habitacles financent directement le nouvel entretien du parc alentours. Entièrement construit en bois, les pavillons sont conçus comme des séquences spatiales verticales simples permettant des utilisations variées : petite habitation, atelier ou bureau. Pour limiter les coûts, la technique est réduite au strict minimum.

Isolé et replié dans un environnment rural, l'établissement de Bru offre des horizons géographiques naturels, des richesses variées dans un parc paysagé entre ombre et lumière, végétation et bâti,plans rapprochés et horizons lointins. Le nouveau bâtiment occupe le pied de talus existant à l'ouest du bâtiment de l'administration. En harmonie avec l'architecture voisine, il structure le parcours extérieur de liaison entre le haut et le bas du site et valorise l'arborisation existante.

Landecy, c'est un domaine qui est resté dans les mains d'une même famille depuis trois siècles. Au fond des cours, un grand grenier à blé construit au XIXeme siècle devait être transformé en logement. Un jeu dont la règle consiste à changer l'usage en conservant tout ce qu'on trouve sur place: la construction et l'esprit.

Le principe du « changement de peau » autorise, dans le respect de l'oeuvre, d'y introduire de nouvelles technologies, en l'occurrence une réflexion sur la thermique du bâtiment. La modification majeure interviendra au sens de la mise en oeuvre du placage, qui deviendrait une façade ventilée, alors qu'il était « collé » au mur porteur à l'époque de sa réalisation. Le respect du dessin original sera entrepris avec les quelques nuances dimensionnelles permettant d'atteindre les valeurs thermiques.

Le nouveau bâtiment est revêtu d'une «peau» dont les panneaux de verre et d'inox caractérisent à la fois le velouté et le brillant d'une robe de soirée. La disposition et les différentes dimensions des types de revêtement (inox brossé, microbillé, poli façon miroir, verre transparent et réfléchissant) forment un crescendo du plus miroitant vers le plus mat, d'une part vers le haut afin d'accentuer la disparition du volume dans le ciel, et d'autre part vers la rue afin d'accentuer la disparition du

Ouverts sur le panorama, les espaces communs tout en transparence et chaleur boisée sont regroupés au coeur de la maison. Les vingt chambres individuelles avec vue et terrasses en coursives sont disposées sur le pourtour. Ménageant l'intimité de chaque hôte tout en l'invitant, par la fluidité des circulations intérieures baignées de lumière naturelle, à participer à la vie de la maison, l'architecture offre à ceux qui vivent ici leur fin de vie, un cadre empreint de douceur et de sérénité.

Pour souligner les principes de répétition et de flexibilité qui caractérisent le concept architectural, les façades s'inspirent de la toile Rythmique de Paul Klee avec son alternance d'éléments géométriques noirs, gris et blancs. Trois différents traitements du béton, par ponçage, lavage et sablage, produisent les trois nuances de gris des panneaux préfabriqués de l'enveloppe. À l'intérieur, c'est la couleur qui «allume» les cages d'escalier avec des couleurs complémentaires vibrantes.

Dans les hauts de Lausanne en plein développement, le bâtiment occupe ingénieusement une parcelle irrégulière où il se déploie comme une étoile à cinq branches d'inégales longueurs étirées jusqu'aux limites constructibles. Les cinq espaces de verdure ainsi dégagés entre elles sont aménagés en jardins des cinq sens aux plantations choisies pour séduire chacun d'eux, celui du goût étant naturellement attribué aux terrasses du restaurant ouvertes l'une vers le Grammont et l'autre le Jura.

Isolé et replié dans un environnment rural, l'établissement de Bru offre des horizons géographiques naturels, des richesses variées dans un parc paysagé entre ombre et lumière, végétation et bâti,plans rapprochés et horizons lointins. Le nouveau bâtiment occupe le pied de talus existant à l'ouest du bâtiment de l'administration. En harmonie avec l'architecture voisine il structure le parcours extérieur de liaison entre le haut et le bas du site et valorise l'arborisation existante.

Dans cette zone plate de la plaine du Rhône, le viaduc est un ouvrage d'art majeur de la nouvelle route principale H144. Franchissant l'autoroute A9, la route cantonale et plusieurs chemins agricoles, le pont étire avec élégance et légèreté apparente ses 350 m de longueur en onze travées. Taillé en aile d'avion et ménageant des porte-à-faux généreux, son tablier en béton précontraint suit la géométrie routière avec une dalle de roulement renforcée de deux nervures longitudinales.

Ziel des Umbaus war es, das alte Dachgeschoss durch fünf neue und qualitativ hochstehende Stadtwohnungen zu ersetzen, die interessante Sichtbezüge zum Pérolles-Quartier, zum Bahnhof und zu den Freiburger Voralpen aufweisen. Das neue Dachgeschoss besteht aus einem eingeschossigen Bau in Holzelementbauweise mit Flachdach. Der sichtbare Eingriff in die äussere Baugestalt beschränkt sich dabei auf ein durchlaufendes Fensterband und einen neuen Dachrand.

Un édifice de grande dimension qui s'inscrit dans un plan d'urbanisme. Il cherche néanmoins à inventer ses propres règles de composition induites par le lieu, et qui lui confèrent son autonomie et sa singularité. L'immeuble affiche une volumétrie plissée avec des bandes alternées de béton légèrement teinté ondulant sur les longues façades. Les parapets des balcons et la façade vitrée en retrait installent une rythmique en forme d'écho « organique » au feuillage des arbres présents sur le site.

Le bâtiment principal suit le front bâti de l'ordre contigu. En aval et s'articulant autour d'une cour avec des jardins privatifs, trois autres plus petits immeubles prennent place suivant l'ordre dispersé de ses voisins. Cette organisation donne à l'ensemble une forte cohérence dans son contexte urbain immédiat tout en optimisant les dégagements visuels et la lumière pour les appartements situés en amont de la cour jardin.

L'objectif est d'affirmer le caractère du lieu en privilégiant la structure du village de Gy – en particulier le rapport étroit des maisons à la rue – et de développer une relation au paysage élargi du site. En référence à l'échelle, à l'orientation des faîtes des constructions voisines, l'ensemble des logements prévus tend à renforcer l'unité de la composition du village.

Deux maisons en une: tel était le cahier des charges donné par la famille. Sur une parcelle tout en longueur - petit côté face au lac - et entourée de cabanes de pêcheurs, la villa est en forme de U aux ailes légèrement décalées: l'une pour les parents, l'autre pour les enfants. Elles sont reliées par un hall central et une galerie-bibliothèque qui définissent un patio fermé sur trois côtés. Pièces de jour au rez, chambres à l'étage, mais aucun couloir: les espaces peuvent facilement changer d'usage.

Toutes les maisons du nouveau lotissement cherchent à apercevoir le lac, au loin, par-dessus les toits et les haies. La maison se détourne du lac et des constructions voisines pour s'ouvrir au sud, vers les vignes et le soleil.

Le hall, la cafétéria et la salle modulable s'orientent sur l'entrée du parc, offrant ainsi aux résidents la possibilité de participer à la vie du quartier. La salle à manger, s'ouvre sur le verger derriére le bâtiment, qui a un caractère plus intime. Les chambres se répartissent sur deux étages, par blocs, de manière à permettre des cadrages sur le paysage. Ainsi les grands séjours permettent aux résidents de se détendre tout en contemplant les alpes autour d'une cheminée.

Le projet concentre tout le programme dans la partie basse de la parcelle, permettant la création d'un jardin protégé entre les deux constructions, en laissant la villa Diserens autonome et libre d'affectation. Le bâtiment s'articule en deux volumes décalés en plans, lui conférant une échelle en rapport avec les bâtiments voisins. Dans le prolongement du restaurant, une terrasse s'ouvre vers le jardin. L`arborisation caractérisant cet ancien parc est conservée.

Neue Lehrwerkstätten für technische und industrielle Berufe. Eine über die gesamte Länge unveränderte Schnittfigur ist Ausdruck einer geschossweisen Nutzungszuteilung mit Werkstätten im obersten Geschoss. Der prägnante Schnitt und die lineare innere Organisation verleihen dem Volumen die Eigenheit eines metallenen Profils oder Werkstückes. Der serielle Aufbau, die Konstruktion und die Materialisierung geben dem Projekt eine industrielle Prägung

Cinq bâtiments administratifs et deux bâtiments de laboratoires complètent l'ensemble. L'implantation des bâtiments, librement posés dans un parc situé en proue du Campus, libère des vues croisées sur le paysage du Lac et des Alpes. Sur le plan technique, le Quartier est relié à la centrale technique de l'EPFL qui fournit l'eau de refroidissement et de chauffage des bâtiments, grâce à son installation de pompage de l'eau du lac.

Le pavillon parascolaire des Isles devait répondre à des exigences antagonistes: grandes surfaces ouvertes pour le réfectoire scolaire en bas, et petites unités fermées pour la garderie en haut. Relevant ingénieusement le défi de la cohabitation de ces affectations, il se présente comme un volume quadrangulaire profondément échancré par les entrées et loggias. À l'intérieur, il abandonne le plan orthogonal pour des lignes obliques qui lui permettent une grande liberté organisationnelle.

Cinq cubes minimalistes trouvent place dans des endroits stratégiques du bâtiment existant du Tribunal cantonal de l'Hermitage à Lausanne. Ils font office de points de repère et d'orientation et servent d'interfaces de rencontre entre le public externe et le personnel interne.

En continuité de la zone industrielle de Saint-Prex, le bâtiment propose une volumétrie simple et compacte. L'expression du bois renvoie à la forêt voisine. Outil de travail rationnel, le plan est commandé par la gestion des véhicules. Le bâtiment est exemplaire en termes écologiques; la structure massive de bois rond (grumes) provient des forêts communales et voisines. L'habillage léger (bois équarri) s'en tient au minimum nécessaire. La toiture de verre pilé évoque l'industrie locale et le recyclage.

Locaux pour les associations de quartier, restaurant scolaire, ludothèque, crèche, ateliers, locaux de musique et bureaux. L'harmonie et la cohabitation sont les principes de la mise en place du programme dans le bâtiment. A la fois publics et généreux pour certains types de locaux, d'autres espaces se doivent d'offrir intimité et protection. C'est la première réalisation qui s'inscrit dans la stratégie du developpement durable de la Ville de Genève et correspond au standard Minergie-P.

Au Centre sportif des Isles, la halle de gymnastique offre, en additionnant ses trois salles, la surface nécessaire pour accueillir des compétitions nationales et un millier de spectateurs sur ses gradins. Le projet a transformé les contraintes du site (terrain remblayé exigeant des pieux vibrés à -25m, fermes de bois lamellé-collé exerçant une pression de 25 tonnes par point, façades pignons fonctionnant comme des poutres triangulées...) en solutions formelles originales.

Transformation complète de l'immeuble, seuls les escaliers, les ascenseurs et la structure statique sont conservés. Les façades, les espaces communs et les chambres sont refaits à neuf et le dernier niveau est surélevé pour la salle de petit déjeuner. Du lit placé contre la façade, on regarde la salle de bain translucide qui contient toutes les commodités.La façade est une peau composée de panneaux d'aluminium et de verre, provoquant de multiples réflexions «cristallines».

Le nouveau bâtiment complète un îlot du centre de Vevey. La cour, jusqu'alors considérée comme un arrière, servant de dépôt et de parking à ciel ouvert, accueille un corps de bâtiment bas. Ce choix modifie radicalement son ambiance, métamorphosant un lieu négligé en une zone commune, avec un grand patio et une toiture fortement végétalisée. Le bâtiment borde la cour sans la refermer et maintient une large vue sur la ville et les montagnes.

Les nouvelles halles sud de Beaulieu sont la première étape de réalisation d'un projet de concours comprenant aussi une tour. Deux halles superposées bordent l'esplanade de Beaulieu et l'avenue des Bergières. La façade se veut manifestement urbaine. Elle établit un lien entre un édifice de grandes dimensions et le tissu urbain avoisinant. La nature et la disposition des percements évoquent l'échelle domestique du contexte et s'adaptent aux différents programmes.

Deux bâtiments dans la pente, l'entrée semi-enterrée pour libérer le premier niveau. Locaux communs regroupés pour une meilleure convivialité, balcons individualisés pour une meilleure intimité, avec vue sur le lac pour certains. Trois logements par étage, soignés, imbriqués autour d'une cage d'escalier très brut de matériau. D'un immeuble à l'autre, des bandeaux, bruts également, pour lier les espaces entre eux.

La villa se situe dans un quartier résidentiel du canton de Genève. Un filtre ajouré découpe la parcelle en deux parties distinctes: la cour et le jardin. Les façades réagissent à ces deux types d'espaces extérieurs par un double visage en tête de Janus.

Die Gebäude des Behindertenheimes «La Branche» bilden in sich ein kleines Dorf inmitten einer herrlichen Landschaft mit Aussicht auf die Alpen. Die Anlage soll durch polyvalente Bauten mit einem Platz als «Dorfzentrum» komplettiert werden. Um den topografischen Charakter zu bewahren, wird der natürliche leicht abfallende Geländeverlauf kaum verändert. Zwei neue Gebäude definieren eine zentrale Platzsituation auf drei Ebenen. Es entsteht ein Ort der Begegnung, das neue Herz der Anlage.

Entre inspiration sylvestre et technologie pointue, sa structure porteuse se présente comme un exosquelette arborescent qui, suivant un rythme élégant, se ramifie sur ses quatre étages en se faisant à chaque niveau plus dense et plus fin. Au-dedans comme au dehors, elle donne le beau rôle à la transparence, la lumière et la légèreté. L'artiste John Armleder y apporte, dans certains éléments de construction intérieurs et aménagements paysagers, une touche organique qui renvoie à un vase d'Alvar Aalto.

Les façades métalliques reprennent le langage du bâtiment scolaire nouvellement construit sur le site, en reprenant notamment la ventilation naturelle nocturne à l'aide de volets ouvrants, protégés par des grilles pare-pluie. De nouvelles spéciales sont créés (salle de science, de chimie, salles informatiques, etc) et la bibliothèque scolaire est agrandie. Toutes les installations techniques (sanitaires, ventilation, électricité) sont refaites à neuf.

Le bâiment de la Promenade du Pin 5, conçu au cours du XIXe siècle pour une famille de notables genevois, fait partie des grands exemples d'immeubles de logements construits suite à la destruction des anciennes fortifications. Il abrite aujourd'hui deux des hauts lieux de la culture genevoise : le cabinet des estampes et la bibliothèque d'art et d'archéologie. Les façades ayant été récemment rénovées, la transformation ne porte qu'exclusivement sur l'intérieur.

Le volume de verre et d'acier poli capte l'environnement et le «climat» qui l'entoure. Il change et réagit à la lumière, aux reflets du ciel, à l'atmosphère de l'Arve. Il est toujours différent, jamais le même. Il laisse filtrer son monde intérieur. Au gré des activités qui s'y déroulent, il se différencie à toute heure. Il est la vitrine d'une collectivité de travail, toujours mouvante, dont les connexions et les réseaux s'affichent derrière de grands vitrages, à l'échelle de la ville.

Un petit pavillon, travaillé en béton pour faire écho à son environnement immédiat. Un réfectoire pour 60 enfants, avec vestiaire et espace de brossage des dents. Surmontée d'une casquette protectrice pour un ballet d'ombres bienvenus, la façade est un banc, une fenêtre, une cachette. Privilégiant la liberté, préservant l'intimité. Un jeu et un lieu.

Cette réalisation prend place à l'intérieur d'une ancienne étable. Une servitude imposait de maintenir le rez-de-chaussée inchangé pour y parquer des véhicules. Une dalle à caissons de bois franchit l'intégralité de la surface du bâtiment sans appui intermédiaire. Ce projet a été conçu afin de créer un espace de travail pour un artiste.

Dans un programme de densification, huit villas urbaines sont délicatement posées, le léger retrait de leurs murs sur le sol leur donnant presque l'air de flotter. Elles sont décalées les unes par rapport aux autres pour offrir à tous leurs balcons la vue sur le lac et les Alpes et pivotent sur leur axe pour éviter un effet de masse des façades. L'ensemble est serti dans un parc dont le tracé sinueux des allées et des pelouses arborisées oppose un contrepoint organique à la géométrie des bâtiments.

Un bâtiment principal, vertical, complétant un plan de quartier des années 1960. Un second, horizontal, donnant sur un Nant. Cinquante logements économiques. Pour tous, des balcons en loggia tournés vers le sud ou en écho à l'architecture préexistante. Sur les autres façades, des fenêtres à volets coulissants comme autant de clins d'oeil.

Une «villa urbaine» : un appartement par étage avec accès indépendant par ascenseur. Un immeuble surélevé dont les façades se différencient: côté aval, par de grandes baies vitrées et de vastes balcons en porte-à-faux; côté amont, par des fenêtres creusées dans l'épaisseur de la façade comme des tableaux sur la forêt. Chaque appartement se caractérise par une grande enfilade entre bibliothèque, séjour, salle à manger et cuisine au Sud.

Le concept architectural a consisté à concentrer les services (ascenseur, escaliers et sanitaires) au centre du bâtiment pour dégager des pièces à vivre sur les deux façades. Un triplex a été créé dans les combles et l'apport d'un nouvel éclairage zénithal en toiture a rendu l'espace à vivre, initialement un grenier sombre, très lumineux.

La circulation se divise ainsi entre le trottoir qui suit la pente naturelle du terrain et une esplanade extérieure semi privée située en contre bas qui rejoint le trottoir en amont par un escalier. Ce dispositif permet de distribuer trois montées par le biais d'un seul appareil d'entrée ce qui donne de la générosité aux parties communes sans entamer le potentiel de logements constructibles.

Afin de préserver le jardin, élément fondateur du projet initial, tout en densifiant la parcelle pour construire en maintenant les qualités du lieu, la réalisation concentre les éléments bâtis en s'appuyant littéralement sur la première réalisation. La nouvelle réalisation bénéficie d'une terrasse formée par la toiture de la première, elle s'ouvre principalement vers le lac. Un deuxième appartement, à l'étage, s'ouvre sur le lac tout en cherchant des relations avec les grands arbres voisins.

De jeunes clients, sensibles à l'architecture des Case study houses: liberté d'associations de matériaux aux registres très différents et contrastés, systèmes constructifs laissés apparents, participation de l'espace extérieur au monde intérieur, etc. Une boite crépie couleur terreuse est soulevée du sol et entaillée pour laisser voir son blanc intérieur. Elle est posée en équilibre instable sur une piscine en béton brut, une cheminée en brique et les murs enroulés du rez-de-chaussée.

La topographie en pente de cette parcelle proche de Genève accueille un pavillon de jardin. Mi-bâtiment, mi-mobilier, le volume est une grande armoire qui contient trois parties programmatiques: un dépôt, un atelier et un salon d'été.

Le programme se répartit dans quatre volumes en forme de baïonnette qui laissent «couler» entre eux de larges surfaces végétalisées, ouvertes sur le lac. Le choix de cette figure et l'implantation proposée permettent d'éclairer naturellement tous les espaces de circulation et de rencontre, qui s'ouvrent vers le sud, en distribuant toutes les chambres à l'est et à l'ouest.

Le projet se libère de toute nostalgie par rapport au passé du bâtiment, et aborde la réaffectation sous un angle purement spatial, en éliminant tous les éléments superflus de la construction existante et en opérant par soustraction. Ainsi, l'ancienne habitation, le pont de grange et le hangar sont supprimés et les nouveaux espaces sont transférés dans l'ancienne partie agricole. Les passages au rez sont aménagés en zones d'entrée, alors que la charpente accueille le grand espace.

Le Child Care Unit accueille 120 enfants de quatre groupes d'âges différents (nourrissons, bébés, trotteurs et grands). La crèche s'insère dans un terrain en pente offrant tout un ensemble de jardins en prolongement avec les espaces de vie. La façade composée d'un damier de verre et d'aluminium coloré, évoque le caractère joyeux de la fonction du bâtiment; les ouvertures offrant tantôt une vue vers le ciel, tantôt une fenêtre basse sur la nature toute proche.

Le programme comprend huit classes, une salle de bricolage, une salle de rythmique, ainsi que des bureaux et une infirmerie. La dimension d'une classe constitue le module de base d'un plan qui se lit comme quatre maisons réunies par un espace central de distribution.

Le projet réunit les bâtiments existants disparates par le nouveau traitement des façades isolées et doublées d'un bardage en zinc-titane. L'accent est porté sur les façades principales constituées d'éléments de brise-soleil fixes aux couleurs vives. Les surfaces existantes sont gardées et mises en valeur, tels le doublage en bois de la salle de gymnastique, les casiers des salles de classe, les sols en carrelages et en granit. Les murs existants ont été simplement repeints.

Le nouveau volume instaure un dialogue avec le bâtiment existant et entretient, par sa position à l'entrée du village, un lien fort avec le site et son environnement. Les façades pignons rappellent les formes caractéristiques des grandes fermes vaudoises. Revêtue d'une peau en cuivre et de larges fenêtres, l'extension se démarque de l'existant par la matérialisation abstraite de son volume sans pour autant renier son appartenance à ce nouvel ensemble.

Par sa dimension et sa transparence, elle constitue une vitrine et un forum accueillant chercheurs, étudiants et professeurs. Le vaste espace de réception sur triple hauteur permet de repérer, de bas en haut, les différentes unités fonctionnelles. Un unique système de panneaux d'aluminium emboutis, éloxés selon un clavier de quatre couleurs, couvre l'ensemble du bâtiment. Cette façade se joue d'une référence aux modularités de la première étape des années 1970 si caractéristique de l'EPFL.

Le projet d'aménagement renouvelle les préaux autour d'une identité forte, tout en acceptant les qualités et les contraintes de l'existant. La coloration rouge de l'enrobé et du béton fait résonner la brique et le bois présents dans l'école, y introduisent de nouveaux reflets et constitue un apport chaleureux à l'ambiance des préaux.

Un des plus beaux exemples d'équipement sportif de l'après-guerre en Suisse (1956). Le projet d'addition de deux tribunes de gradins est l'occasion de réparer une série d'interventions, qui ont fortement dénaturé la spatialité unique de la grande halle. L'horizon scénique des gradins en béton est ainsi restitué, laissant flotter avec leur propre structure en métal les 600 nouvelles places mises à disposition du public (avec mise aux normes de la Ligue Nationale) ainsi que les loges TV et VIP.

Ce paysage selon les objectifs du projet, est résolument mis en relation avec l'espace intérieur. Une fenêtre horizontale nord cadre la perspective sur les coteaux lumineux des vignes, sur le Château de Mont. La matérialisation s'inscrit dans la logique du projet qui vise à conférer au hameau une unité nouvelle. Un enduit minéral, exécuté en plusieurs mains et lissé, confère à la façade une certaine profondeur.

Le projet crée des espaces spécifiques sous la forme de sols aménagés, «îlots» en béton teinté, disséminés sur le site et servant de supports au mobilier de jardin itinérant et aux parasols. Les couleurs du béton, de la toile et du mobilier itinérant s'associent aux nuances terreuses et vertes du paysage.

Une façade entièrement réhabilitée, bleue, dont l'aspect lisse est renforcé par des caissons en négatif, potentiellement artistiques. Volonté affichée de jouer l'horizontalité. Deux manières de donner de la prestance à un immeuble gorgé d'organisations internationales; de marquer sa présence à l'une des portes de la ville; de symboliser discrètement la Genève internationale.

Des lames orientables en verre sérigraphié accompagnent tout au long de la journée la course du soleil, protégeant du rayonnement direct les places de travail tout en garantissant une bonne luminosité des espaces intérieurs. Ce dispositif apporte diversité, mouvement, transparence et reflets à une façade dont la rigueur exprime avec sobriété les fonctions qu'elle abrite.

Construits entre 2000 et 2009, les bâtiments présentent des caractéristiques différentes, mais affichent leur apparentement grâce à l'unité des matériaux où dominent la brique rouge et le béton gris ou blanc, et à la cohérence des systèmes d'accès. Ce sentiment d'unité et de cohérence confère au quartier une forte identité.

Les trois maisons font partie d'un plan de quartier controversé suite au débordement de la Sarine en été 2005. Les parcelles étant inondables, l'étude a consisté à imaginer le scénario de sauvetage des habitants en cas de crue séculaire. Pour contempler les inondations, les maisons ont leur espace de séjour au 2ème étage, prolongé par une grande véranda en porte-à-faux sur l'eau. Un garage fait contre poids à l'arrière et évite que les bâtiments partent à la dérive.

Bien que son patrimoine architectural ne présente aucun intérêt particulier, le volume existant a été conservé pour ses valeurs plastiques et la diversité de ses vues – au sud sur le lac Léman et les Alpes françaises et au nord sur les collines du Jura. L'épuration formelle du bâtiment précise son emprise sur le site et uniformise les interventions successives sur sa masse bâtie pour lui donner une homogénéité qui laisse l'ancien et le nouveau se confondre jusqu'à fusionner.

L'architecture modeste mais raffinée du petit chalet, patinée par 100 ans de climat montagnard, fascine par sa beauté pérenne. Comment ne pas rompre le charme lorsqu'il s'agit d'agrandir et de répondre aux besoins du mode de vie contemporain? Un nouveau volume remplace la petite annexe existante, sorte de miniature abstraite du chalet existant. Sa façade est composé de strates alternées en méleze naturel, chauffé ou brûlé, qui lient par leur vieillissement artificiel l'ancien et le nouveau.

La structure en poteaux poutres s'affirme par un traitement des ouvertures à 360 degrés sur le pourtour de l'enveloppe. Cette tour qui contrevente le bâtiment est aussi la cheminée et le coeur de la maison à l'instar de la borne des chalets anciens. Des vides d'étages de deux mètres ainsi que l'usage de campes extérieures relient le projet à l'expérience constructive locale dont les variations sont déclinées invariablement autour des mêmes éléments.

Au fil des années et des besoins, des annexes se sont greffées au bâtiment, lui enlevant sa dignité originelle. Le projet a consisté à enlever ces adjonctions parasites pour faire ressortir l'essence modeste de la construction. Le bâtiment a été entièrement rénové sauf la toiture. Une attention particulière a été portée à l'amélioration de la qualité énergétique par la pose d'un crépis extérieur minéral isolant et d'un doublage intérieur avec isolation.

Le projet d'extension de l'école des années 70 pose la question de la continuité du modèle, confronté aux exigences constructives d'aujourd'hui et à la définition de l'école comme lieu de vie, de rencontres et d'échange. En s'inspirant de ces prémices, le projet réinterprète l'organisation existante et le système constructif préfabriqué mis en oeuvre. Cette analogie contribue à donner de l'unité à l'école.

Le programme scolaire se dissocie en 3 bâtiments. Les programmes à vocation publiques, l'aula et les 3 salles de gym, s'orientent sur l'avenue d'Aïre, alors que les fonctions scolaires plus ordinaires se positionnent en retrait. La rigueur constructive des façades se conjugue aux coloris dégradés subtils (contribution de l'artiste Susanna Fritscher) et crée l'expression à la fois radicale et ludique de l'ensemble.

Situé dans un parc arborisé, sur les rives du Léman à Lausanne, le bâtiment abrite un auditoire de 350 places, des salles de cours et de séminaires, une cafétéria et un parking intérieur. Un patio au niveau supérieur et un atrium au rez couvert d'une verrière apportent de la lumière naturelle au coeur de ce bâtiment d'une grande profondeur. Ces ouvertures rendent également les espaces de circulation conviviaux.

La structure de la halle est entièrement réalisée en bois rond, avec des chevrons d'un diamètre de 60 cm, posés sur des rangées de poteaux supportant une filière. Très simple et robuste, cette technique se révèle optimale du point de vue financier et environnemental, générant un minimum de façonnage et limitant les déchets et «l'énergie grise» (le bois étant récolté dans les forêts environnantes). La partie chauffée a une structure en bois équarri avec remplissage en brique.

Deux volumes: l'aire de jeux, perpendiculaire à la pente, et les services, partiellement enterrés, parallèles à la limite nord du parc. Leur toiture forme une esplanade, prolongement du chemin d'accès au gymnase et entrée principale du site. La force de l'enveloppe de béton, légèrement teintée en référence au revêtement de molasse des édifices environnants, équilibre la modestie du nouveau volume dans son contexte.

Les pavillons mobiles sont disposés perpendiculairement au lac et s'insèrent à la manière de cabanons en rompant avec l'échelle du front bâti des quais. La double orientation asymétrique des guichets offre deux zones de service, l'une en prolongation de la terrasse et l'autre en rapport au flux des piétons. Les pavillons ont une troisième orientation en rapport direct avec le lac.

Cet ensemble construit une portion du parc d'une propriété du 18ème siècle. Les nouveaux bâtiments constitués des murs de masse en briques de terre cuite s'accordent avec la teinte des anciennes toitures des bâtiments voisins. Le projet se présente comme un entrelacs de murs de soutènements et de «murs habités» qui définissent des jardins clos.

Situé à l'extrémité est du site bordant le lac, la position du nouveau bâtiment, de même que le projet paysager qui l'accompagne, génèrent une extension du parc vers l'Ouest qui préserve, et complète, la portion la plus imposante du site. Rappelant la courbure des façades du bâtiment de Tschumi, la forme arrondie du nouveau restaurant et sa façade-rideau complètement ouverte sur le paysage créent des conditions idéales de circulation tout en profitant au maximum des vues spectaculaires.

Bien que cette répartition rappelle les typologies les plus caractéristiques du Flon, le langage architectural rompt avec celui des anciens entrepôts dont les façades en maçonnerie n'étaient percées que de petites ouvertures. Pour le bâtiment du nord, l'articulation entre la façade et le toit est traitée comme une surface en verre continue, alors que pour les trois autres volumes, les fenêtres verticales sont masquées à l'extérieur par les feuilles en aluminium légères align

le plan et la coupe du bâtiment offrent une solution novatrice pour un centre d'entretien : une halle technique d'ateliers, garages et dépôts intégrant une mezzanine de bureaux orientés au sud. l'emplacement des bureaux à l'étage dégage des vues sur le paysage environnant. le fonctionnement et le confort du bâtiment sont par ailleurs optimisés pour l'usage actuel tout en permettant une évolution future.

Les bâtiments sont implantés au sommet d'une colline dont ils révèlent la courbe naturelle. Dans cette approche perméable au contexte, la teinte des façade est une évocation des chocolats fabriqués par l'ancienne usine de Villars. La densification : s'insérer dans les tissus existants, c'est le sens d'une démarche qui vise à maximiser l'utilisation des structures en place (gain économique et écologique), contre l'urbanisation des campagnes.

En contrebas, un pavillon de travail assure l'entrée à la parcelle. Les formes anguleuses de ce solide ensemble en béton sont soulignées par des touches de peinture qui lui donnent un caractère fragile et une certaine étrangeté.

l'ascenseur intégré donne accès aux diffèrents étages de la maison. il est matérialisé en bois et monte dans le nouveau puits de lumière qui éclaire le coeur de la maison. ici, l'ascenseur n'est pas visible comme une installation technique, corps étranger dans une maison d'habitation. on aperçoit seul le vide habité par la lumière et réservé au voyage à travers les étages ...

Durch Verformungen des Bauvolumens – Einschnitte im Erdgeschoss für Eingang und gedeckte Terrasse sowie expressive «Ausstülpungen» im ersten Obergeschoss – kommen die besonderen Qualitäten der Parzelle mit ihren Ausblicken in die Ferne zum Tragen. Die so entstehenden Loggien betonen auch die doppelseitige Ausrichtung des Baus. Das Erdgeschoss des Hauses ist als Rundlauf konzipiert, der Eingang, Küche, Essen und Wohnen miteinander verbindet.

une typologie qui répond au mode de vie d'une famille avec trois adolescents, une maison low cost, construction économique et standard d'équipements simple. ossature bois, revêtements intérieurs et extérieurs bois, chape béton dur. certains espaces sont traités en couleurs afin de créer une diversité d'ambiances qui varient selon les heures de la journée. les grands vitrages placent les espaces à l'intérieur du verger et des paysages alpins.

A la manière d'un puzzle, la mise en oeuvre du béton est constituée de diverses pièces emboîtées, rendues lisibles par les joints de reprise. Les découpes des fenêtres qui suivent les contours des volumes relativisent l'effet de masse du béton brut.

Une villa végétalisée d'un Maître d'ouvrage qui exploite la terre agricole dans la région. Un grillage en fils d'acier inoxydable est tendu en avant de la peau thermique et sert de support aux plantations grimpantes. La couleur rouge brique du voile étanche se verra recouverte par la patiente colonisation de la nature. à terme, cette teinte sera perçue de manière pointillée à travers le rideau végétal, dont les essences sont variées afin de proposer une perception différente en fonction des saisons.

Afin de préserver la morphologie du site, les mouvements de terre et les aménagements extérieurs ont été réduits au strict minimum. Il en résulte un volume simple sur pilotis duquel se projette une grande terrasse. Cette dernière surplombe les abords immédiats et forme un promontoire d'où l'on contemple un vallon paisible et la découpe spectaculaire des Alpes. Le programme s'organise sur un seul niveau avec une distribution sans couloirs dans un espace continu.

Ce projet est le fruit d'une longue concertation interdisciplinaire entre le monde du soin et les architectes, déjà engagée en amont du programme et du choix du site. Le projet tente de traduire en espace les divers enjeux perceptifs et fonctionnels liés au vécu de la maladie d'Alzheimer, tels que l'impératif de lisibilité spatiale et le thème de la déambulation.

Durch die neue Nutzung und die Entfernung eines baufälligen Anbaus konnte in Zusammenarbeit mit der Denkmalpflege nicht nur das Annexgebäude selbst, sondern die gesamte Gebäudegruppe in ihrer Erscheinung gestärkt werden. Mit der radikalen Minimierung reiner Erschliessungsflächen konnte die Vorgabe nicht nur erfüllt, sondern zusätzlich unerwartete Bewegungsmöglichkeiten angeboten werden.

Pavillon de forme anguleuse situé dans un parc, organisé autour d'une salle polyvalente ovoïde servant de source de lumière zénithale. Disposition des locaux en anneau de part et d'autre de la pièce centrale. Structure porteuse préfabriquée en bois (poteaux et dalle de toiture), façades ventilées recouvertes de verre.Ventilation à double flux, matériaux pauvres en énergie grise et recyclables, label Minergie.

L'expression des différentes couches composant la façade est exacerbée par le traitement bicolore des éléments métalliques et par les venteaux coulissants des fenêtres qui se glissent derrière le revêtement de la façade. La partition des salles de gymnastique et de l'école en deux volumes distincts permet aux nouveaux volumes de s'intégrer dans l'échelle des constructions existantes et de préciser les espaces extérieurs jusqu'ici traités de façon résiduelle.

Cette halle est destinée au lavage des avions et des véhicules spéciaux de l'aérodrome militaire. Le volume est simple: une structure métallique habillée de panneaux en polycarbonate et des plaques de tôles ondulée Montana pour la toiture. Le choix du polycarbonate a été dicté pour répondre de manière optimale à l'usage de la halle, pour ses bonnes qualités thermiques et pour son aspect translucide, transformant cette halle en boîte lumineuse au milieu de la plaine de la Broye.

Le tuf, matériau identitaire de Corpataux-Magnedens, matériau constitutif du village (murs de fermes, socle de l'Eglise, monument communal), constitue un choix fondateur d'une mémoire du lieu et contribue fortement à l'identité du futur centre communal. Le volume est élémentaire, archaïque, la toiture est sans débords, le positionnement et le dessin de fenêtres plus grandes, marquent une ré-interprétation de figures familières, d'un archétype architectural.

La recherche d'une continuité avec le bâtiment existant fixe les règles volumétriques de l'extension. L'attitude « fusionnelle » adoptée envers l'existant permet de définir une entrée unique pour les trois salles de gymnastique. La mise en scène de la vue, accentuée par l'absence de montants verticaux sur trente-deux mètres de longueur, est rendue possible grâce à une poutre à treillis multiple de six mètres de hauteur et préfabriquée en bois de sapin massif.

L'édifice prend possession de la pente. Un grand volume linéaire et perpendiculaire connecte les espaces des bureaux et les entrées Nord et Sud du bâtiment sur un dénivelé de plus de 20 m de haut. Une suite de cours ouvertes rythme l'ensemble et augmente les possibilités de lumière naturelle dans la pente. Les façades présentent un entre-axe d'une largeur de 411 cm pour un nouveau bureau type de